سینما

خلیج فارس: سینمای ایران در اکران نوروز بیش از 86 میلیارد تومان فروش داشته است و بیش از یک میلیون و ۳۲۵ هزار نفر فیلم‌های روی پرده سینما را دیده‌اند. البته تقریبا بخش اعظم این فروش هم متعلق به فیلم «تمساح خونی» است و با فاصله بسیار بیشتر فیلم «بی بدن» و … که البته باز همین آمار یک رکورد شکنی برای اکران نوروزی بعد از کرونا است.

شکی در این نیست که همیشه تبلیغات تلویزیونی یکی از مهمترین عوامل‌ها برای اطلاع رسانی به مخاطب درباره شروع اکران فیلم‌های سینمایی است. حتی در جهان امروز هم که طوفان شبکه‌های اجتماعی بر  همه مردم جهان وزیده است، باز نمی‌توان تاثیر تلویزیون و مخاطبان میلیونی آن را در زمینه تبلیغات نادیده گرفت.

نکته حائز اهمیت این است که نقش صداوسیما و بالاخص تلویزیون در ترغیب مردم به سینما رفتن و فیل دیدن تا چه اندازه بوده است؟ شاید باورکردنی باشد تقریبا هیچ، فقط برای یک دو فیلم مثل «آسمان غرب» و «آپاراتچی» آن هم به شکل محدود.

حال در طرف مقابل به جای تلویزیون رسمی کشور شبکه‌های ماهواره‌ای فارسی زبان خارج از کشور مانند جم ، پرشین و … تقریبا تمام وقت در حال تبلیغ فیلم‌های روی پرده مانند تمساح خونی و بی بدن و … هستند. که طبیعتا برای این پیام‌های بازرگانی پول می‌گیرند و عاشق چشم و ابروی هیچ فیلمی نیستند تا رایگان آن را تبلیغ کنند، آن هم با این حجم زیاد.

این اتفاقات و نگاهی به فروش فیلم‌ها چندین پرسش را با خود به همراه دارد، چرا تلویزیون برای فیلم‌هایی که با استقبال مخاطبین همراه است و همچنین متعلق به سینمای بدنه ایران است هیچ گونه تیزر یا آگهی پخش نمی‌کند؟ مشکل از تلویزیون و تصمیم گیران آن است یا اینکه صاحبان فیلم‌ها ترجیح می‌دهند به جای هزینه تبلیغات در صداوسیما آن را به شبکه‌های ماهواره‌ای خارج از کشور بدهند.

آیا اصلا تلویزیون حاضر به پخش تبلیغات برای یک فیلم‌های خاص است یا خیر هر فیلمی که درخواست داشته باشد می‌تواند بر اساس یک پروتکل یا تعرفه مالی از این تبلیغات بهره‌مند شود؟

هزینه تبلیغات در تلویزیون آیا بسیار زیاد است که فقط فیلم‌های ارگانی توانایی پرداخت آن را دارند و فیلم‌های بخش خصوصی به جای دادن آگهی به تلویزیون‌های داخل با هزینه کمتر از شبکه‌های فارسی زبان خارج اسفاده می‌کنند.

آیا واقعا تاثیرگذاری شبکه‌های مختلف تلویزیون تا این اندازه کم شده است و صاحبان فیلم‌ها به این نکته پی برده‌اند به همین دلیل از راه‌های دیگر – فضای مجازی و شبکه‌های ماهواره‌ای خارج کشور و … – مخاطبانشان را از اکران شدن فیلم‌هایشان مطلع می‌سازند؟

آیا تلویزیون با اکثریت فیلم‌های سینمای ایران – علی رغم داشتن پروانه نمایش از وزارت ارشاد – مشکل دارد و به همین دلیل حاضر به حمایت از آنها نیست؟

در زمان ریاست عزت الله ضرغامی بر صداوسیما یک طرح حمایتی از فیلم‌های سینمایی وجود داشت و به آنها آگهی‌های رایگان تعلق می‌گرفت، حال بنابر موضوعات و فیلم‌ها این حمایت متغییر بود مثلا به یک فیلم 500 آگهی رایگان می‌دادند و به فیلمی دیگر 100 تا، اما بهرحال یک حمایتی صورت می‌گرفت چر الان از این طرح‌ها خبری نیست و اگر هم باشد بسیار محدود و فقط برای فیلم‌های خاصی است؟

واقعا این پرسش اساسی مطرح است که چرا باید تلویزیون امکان بیشتر دیده شدن فیلم‌های سینمای ایران را از آنها دریغ کند، علی الخصوص وقتی که در کشور ایران تلویزیون‌های خصوصی وجود ندارد و همه تلویزیون‌ها دولتی است و با استفاده از پول بیت المال به حیات خود ادامه می‌دهد؟

ای کاش مدیران و تصمیم گیران رده بالا در خصوص این عدم همکاری تلویزیون با سینما چاره‌ای می‌اندیشیدند، به ویژه که الان دولت مستقر از هر لحاظ به مدیران تلویزیون نزدیکتر است، باز چرا این دشمنی صداوسیما با سینما تمامی ندارد؟

منبع: عصر ایران؛ نهال موسوی

خلیج فارس: خسرو شکیبایی، زاده هفتمین روز بهار است؛ هنرمندی که اگر زنده بود، امسال ۸۰ شمع بر کیک تولدش خاموش می‌کرد.

به گزارش خلیج فارس؛ خسرو شکیبایی، یکی از بی‌شمار هنرمندان سرزمین کشورمان بود که بر صحنه تئاتر کشف شد. او همواره خوشنود بود که زادروزش با روز جهانی تئاتر همزمان شده است.

او که در کودکی جادوی سینما و تئاتر را کشف کرده بود، همه کوشش خود را به کار گرفت تا به سرزمین هنر راه بیابد. گرچه زندگی با او چندان هم مهربان نبود و در نوجوانی، پدرش را از دست داد و مسئولیت تامین زندگی را با همراهی مادرش به دوش کشید، با این‌ها خستگی مشاغلی، چون کارگری سبب نشد که از علاقه‌مندی خود دور بماند.

در نوزده سالگی برای اولین بار استعداد بازیگری او کشف شد. خداوند برای او کم نگذاشته بود هم توانمندی بازیگری و هم صدایی جادویی. با این همه او به این موهبت‌های طبیعت بسنده نکرد بلکه تا سر حد توان تلاش کرد تا به سرمنزل مقصود برسد و در هنر‌های نمایشی کشورمان به چهره‌ای ماندگار تبدیل شود.

اما در این نوشتار که به انگیزه زادروز او منتشر می‌شود، قرار نیست از بازی‌های اثرگذار او بگوییم یا شخصیت مثال‌زدنی‌اش که به قول رامبد جوان، به طرز بی‌رحمانه‌ای، دوست‌داشتنی بود.

او در روز جهانی تئاتر به دنیا آمد و منطق گفتگو را که اصلی‌ترین پایه تئاتر است، خوب می‌دانست.

شکیبایی نه تنها روی صحنه نمایش یا مقابل دوربین راه گفتگو با مخاطب خود را بلد بود، به هنگام دکلمه اشعار شاعران کشورمان نیز این ویژگی را به کار می‌برد.

اگر ما فریفته شعرخوانی او می‌شدیم و خلوت خویش را با صدای او آهنگین می‌ساختیم، تنها به سبب جادوی صدای او نبود. او خوب می‌دانست که چگونه مهارت بازیگری خود را به کار بگیرد و با مخاطب غایب خود، گفتگو کند؛ خسرو شکیبایی در تمام لحظات خلوت ما حاضر بود.

او که بار‌ها روی صحنه تئاتر کشف شده بود، خوب می‌دانست که تک‌گویی شاعرانه را چگونه به گفتگو تبدیل کند و این‌ها همه آسان به دست نیامده بود چراکه او به نسلی تعلق داشت که به واسطه تلاش و خواستن خود، جاده موفقیت را هموار می‌کرد.

همچنانکه در سال‌های آغازین جوانی، مشکلات زندگی، او را از تحصیل بازنداشت و در دوران طلایی دانشکده هنر‌های زیبا در رشته تئاتر پذیرفته شد تا نزد بسیاری از نام‌آوران این هنر، کسب علم کند.

خیلی زود به نمایش‌های دانشجویی راه یافت و در آثاری که استادان دانشکده با حضور دانشجویان خود به صحنه می‌بردند، به ایفای نقش پرداخت.

در کنار زنده یاد هادی اسلامی مشغول بازی در نمایشی بود که عباس جوانمرد، سرپرست و موسس گروه هنر ملی، آنان را برای حضور در شاخه دوم این گرو دعوت کرد. شکیبایی و اسلامی هم با شوق این دعوت را پذیرفتند. در این گروه بود که با محمود استادمحمد آشنا شد و در نمایش «شب بیست و یکم» او به ایفای نقش پرداخت و در همین نمایش بود که مسعود کیمیایی که او نیز جزو کارگردانان موج نو سینما بود، بازی‌اش را دید و برای فیلم «خط قرمز» او را دعوت به کار کرد.

این دومین باری بود که شکیبایی روی صحنه تئاتر کشف می‌شد و به فاصله چند سال بعد، یعنی در دهه ۶۰ که داریوش مهرجویی، دیگر کارگردان نوگرای سینما در جست و جوی «هامون» خویش بود، با دیدن بازی شکیبایی در نمایش «شاهزاده و گدا» به کارگردانی هادی مرزبان، دریافت که بعد از چند ماه جستجو، «هامون» خود را یافته است و این سرآغاز ورود درخشان شکیبایی به سینما بود.

شکیبایی، اما از آن بازیگرانی نبود که تنها دل در گرو سینما و تئاتر داشته باشد. او از مخاطب فراگیر تلویزیون نیز غافل نبود و هر زمان که فرصتی دست می‌داد و اگر پیشنهاد قابل‌توجهی می‌رسید، نه نمی‌گفت که نتیجه آن بازی در مجموعه‌هایی همانند «مدرس»، «روزی روزگاری»، «تفنگ سرپر»، «خانه سبز»، «کاکتوس» و … شد.

گرچه عمر او چندان بلند نبود، اما در همان مجال هم خود را به یکی از ماندرگاترین و اثرگذارترین هنرمندان کشورمان تبدیل کرد و روز ۲۸ تیر سال ۱۳۷۸ وقتی که در ۶۴ سالگی، چشمانش را برای همیشه بر جهان بست، هم او می‌دانست و هم ما می‌دانستیم یادگار‌هایی گرانسنگ برایمان به جای گذاشته است.

امسال که او در جهانی دیگر ۸۰ ساله شده است، مهمانان عزیزی، چون داریوش مهرجویی و کیومرث پوراحمد را هم در کنار خود دارد.

منبع: تابناک

خلیج فارس: در حاشیۀ مراسم «جوایز فیلم آسیایی» که حدود یک هفته قبل در روز دهم مارس در هنگ‌کنگ برگزار شد، لی یونگ آئه (بازیگر نقش یانگوم) و فَن بینگ‌بینگ (ستارۀ مشهور سینمای چین) با هم عکس یادگاری گرفتند.

یونگ آئه در این مراسم برندۀ جایزۀ ویژۀ «مزیت و شایستگی در سینمای آسیا» شد.

منبع: فرادید

منبع: فرارو